مداخلات ویدئوآرت در فضاهای عمومی شکلی پویا و در حال تکامل از بیان هنری را نشان می‌دهد که تئوری هنر ویدئویی را با نظریه‌های هنری گسترده‌تر همگرایی می‌کند. این مداخلات طیف وسیعی از رویکردها را در بر می گیرد، از تاسیسات خاص سایت گرفته تا پیش بینی های تعاملی، که هر کدام به غنی سازی بصری و مفهومی فضاهای عمومی کمک می کنند. این مقاله به عنوان راهنمای جامع انواع مداخلات ویدئوآرت و سازگاری آنها با تئوری ویدئو آرت و تئوری هنر است.
اهمیت مداخلات ویدئو آرت در فضاهای عمومی
قبل از پرداختن به انواع خاص مداخلات ویدئوآرت، مهم است که اهمیت ادغام ویدئو آرت در فضاهای عمومی را درک کنید. فضاهای عمومی به عنوان پلتفرم هایی برای تعامل جمعی عمل می کنند و مداخلات هنری ویدئویی این پتانسیل را دارند که این محیط ها را به تجربیاتی فراگیر تبدیل کنند که مخاطبان متنوعی را درگیر خود کند. با ادغام نظریه هنر ویدئویی با اصول گسترده‌تر نظریه هنر، این مداخلات می‌توانند احساسات را برانگیزند، پیام‌ها را منتقل کنند و تفکر انتقادی را در یک زمینه عمومی برانگیزند.
انواع مداخلات ویدئو آرت
1. نصب های خاص سایت
اینستالیشن های ویدئو آرت خاص سایت برای تکمیل و تعامل با عناصر معماری و محیطی یک فضای عمومی خاص طراحی شده اند. این مداخلات به دقت طراحی شده اند تا به طور یکپارچه در محیط اطراف خود ادغام شوند، و اغلب از ویژگی های معماری به عنوان سطوح طرح ریزی یا ترکیب عناصر طبیعی در روایت بصری استفاده می کنند. با انجام این کار، اینستالیشن‌های خاص سایت با هدف ایجاد رابطه‌ای هماهنگ بین اثر هنری و زمینه آن، محو کردن مرزهای بین هنر، فضا و مخاطب می‌خواهند.
2. پیش بینی های تعاملی
پیش‌بینی‌های هنری ویدئویی تعاملی، مشارکت مخاطب را دعوت می‌کند و به افراد اجازه می‌دهد تا از طریق تعامل خود با نصب، محتوای بصری را تحت تأثیر قرار دهند یا دستکاری کنند. این مداخلات اغلب از حسگرهای حرکتی، سطوح حساس به لمس یا حتی محتوای تولید شده توسط مخاطب برای ایجاد تجارب بصری پویا و پاسخگو استفاده می کنند. با پذیرفتن اصول تعامل، پیش بینی های تعاملی نه تنها بینندگان را در سطح حسی درگیر می کند، بلکه کاوش و آزمایش عمیق تر را در قلمرو عمومی تشویق می کند.
3. ویدئو آرت چریکی
مداخلات هنرهای ویدئویی چریکی مفاهیم سنتی هنر عمومی را با براندازی فضاها و زمینه ها از طریق نمایش های موقت و غیرمجاز به چالش می کشد. این شکل از مداخله اغلب تقابل‌آمیز و خرابکارانه است و هدف آن تحریک و برهم زدن نظم مستقر از طریق قرار دادن ویدئو آرت غیر متعارف در مکان‌های غیرمنتظره است. ویدئو آرت چریکی می تواند به عنوان یک تفسیر انتقادی در مورد مسائل اجتماعی یا سیاسی عمل کند، مرزهای فضای عمومی را به چالش بکشد و از شیوه های جایگزین بیان هنری دفاع کند.
4. پرده های شهری و نمای رسانه ای
نمایشگرهای شهری و نماهای رسانه ای سطوح نمایش ویدئویی در مقیاس بزرگ را نشان می دهند که در معماری شهری ادغام شده اند، مانند نماهای ساختمان، میدان ها یا میادین عمومی. این مداخلات اغلب به‌عنوان پلتفرم‌هایی برای نمایش برنامه‌های هنری ویدیویی، رویدادهای زنده یا اینستالیشن‌های تعاملی عمل می‌کنند و محیط‌های شهری را به تجربه‌های پویا و چند رسانه‌ای تبدیل می‌کنند. با استفاده از نمایشگرهای شهری و نماهای رسانه‌ای، هنرمندان ویدئو می‌توانند با مخاطبان شهری در مقیاسی عظیم ارتباط برقرار کنند و خطوط بین هنر عمومی، رسانه‌های دیجیتال و طراحی معماری را محو کنند.
سازگاری با تئوری هنر ویدئو و تئوری هنر
از آنجایی که مداخلات ویدئوآرت در فضاهای عمومی به تنوع و تکامل ادامه می‌دهند، سازگاری آنها با تئوری ویدئوآرت و نظریه‌های هنری گسترده‌تر یک ملاحظات حیاتی باقی می‌ماند. تئوری ویدئو آرت بر کاوش جنبه های زمانی، مکانی و فناوری ویدئو به عنوان یک رسانه هنری تاکید می کند، در حالی که نظریه هنر طیفی از چارچوب های فلسفی، مفهومی و انتقادی را در بر می گیرد که عملکرد هنری را در زمینه های فرهنگی و اجتماعی گسترده تری زمینه سازی می کند.
تاسیسات خاص سایت با استفاده از ملاحظات فضایی و زمینه‌ای برای ایجاد تجربیات فراگیر که فراتر از تنظیمات گالری سنتی است، با نظریه هنرهای ویدئویی همسو می‌شوند. این مداخلات همچنین با نظریه های هنری مرتبط با زیبایی شناسی محیطی و تعامل بین هنر و فضاهای عمومی طنین انداز می شود. برعکس، ویدئوآرت چریکی ممکن است با برهم زدن هنجارهای مرسوم و درگیر شدن در گفتگوی انتقادی با پویایی های اجتماعی و سیاسی فضاهای عمومی، تئوری های ویدئو آرت و هنر را به چالش بکشد.
فرافکنی‌های تعاملی اصول مشارکت و درگیری را تجسم می‌کنند، تئوری‌های ویدئوآرت مرتبط با تعامل بیننده و هنر جنبشی را بازتاب می‌دهند، در حالی که با نظریه‌های هنری همسو می‌شوند که به نقش بیننده در شکل‌دهی تجربیات هنری می‌پردازند. پرده‌های شهری و نماهای رسانه‌ای با کاوش در پتانسیل ویدئو به عنوان یک عنصر عمومی و معماری، از تئوری هنر ویدئویی استفاده می‌کنند، در حالی که با تئوری‌های هنری مرتبط با ادغام رسانه‌های دیجیتال و محیط‌های شهری نیز طنین‌انداز می‌شوند.
نتیجه
مداخلات ویدئوآرت در فضاهای عمومی، قلمروی غنی و چندوجهی از بیان هنری را نشان می‌دهد که تئوری هنر ویدئویی را با نظریه‌های هنری گسترده‌تر ترکیب می‌کند. هنرمندان ویدئو با استقبال از تاسیسات خاص سایت، طرح‌های تعاملی، مداخلات چریکی و نمایشگرهای شهری، به گسترش مرزهای هنر عمومی ادامه می‌دهند، شیوه‌های سنتی تعامل هنری را به چالش می‌کشند و چشم‌انداز بصری محیط‌های مشترک را غنی می‌کنند. این مداخلات از طریق سازگاری با تئوری هنر ویدئویی و نظریه هنر، به گفتگوی مداوم پیرامون نقش ویدئوآرت در شکل‌دهی برداشت ما از فضاهای عمومی و جوامع متنوعی که در آنها زندگی می‌کنند کمک می‌کند.